越窑的价值和地位

　　越窑是我国古代最著名的青瓷窑系，东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里创烧成功，这是人类文明史上的一个里程碑，在随后一千多年的历史时期，越窑一直居于瓷器生产的领先地位，我国南北方的众多瓷窑和韩国、日本的制瓷业无不受到越窑的影响。越窑青瓷不仅上贡朝廷，下供庶民，一直是备受青睐的日常生活用具和数度进贡皇室的珍品，而且还远销亚洲、非洲的二十多个国家和地区，为人类文明的进步作出过巨大贡献。
　　越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。自中唐至北宋早期的两个多世纪是越窑的鼎盛时期，其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。
唐代是一个经济繁荣，政治、军事空前强大，文化艺术高度发达的王朝。安史之乱后，北方的困顿萧条与南方的富庶形成了鲜明对比，唐王朝的财富基本上仰仗于江南的出产。江南的瓷业生产也出现了前所未有的繁荣景象。越窑在经过隋唐初的沉寂无闻后，在中唐时迅速地发展起来，至晚唐时形成了一个划时代的高峰。产品的种类异常丰富，举凡日常生活用瓷如碗、盘、粉盒、罐、壶、灯盏、匙、盏、盏托、脉枕、瓷塑等几乎应有尽有。在造型各异、大小不一的瓷器上，盛唐遗风时时可见，整体造型雄浑丰满，就象同时代雕塑、绘画中仕女丰腴的脸，生动传神，饱满的线条富有张力，即使是小件物品也隐含大气，富有韵味。带有纹饰的瓷器相对较少，以刻划荷花、宝相花最常见，刀锋犀利，刀法熟练，刻道洒脱粗放。最为令人赞叹的是釉色之美，青黄釉滋润而不透明，隐露精光；青绿釉温润如玉，格调高雅。
精湛的技艺把雄浑丰满的造型、洒泼的纹饰、如冰似玉的釉色融为一体，土与火的结合和升华，创造出前无古人后无来者的一代名瓷--"秘色瓷"。千年之后的今天，我们依然能感受到唐人豪迈的步伐、洒脱的神情和自信的笑容。
　　秘色瓷的高雅品质博得了许多文人的激赏，他们以诗人的情怀和丰富的想象对秘色瓷的制作之精、釉色之美给予了尽情的赞美，称赞它是温润的玉，是晶莹的冰，是上林湖群山的青翠，是一泓澄澈的春水。如陆龟蒙的"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来"，孟郊的"越瓯荷叶空"，元稹的"瓯凝碧玉泥"，徐寅的"巧剜日月染春水，轻旋薄冰盛绿云"等，证之以上林湖畔的瓷片，方知唐人的赞美是恰如其分的。
美仑美奂的秘色瓷还作为特贡和地方贡品千里迢迢运往大唐帝国的首都长安，出现在大明宫，秘藏于内库，唐懿宗还为供奉佛指舍利赐下一批秘色瓷给皇家寺院--法门寺。1987年，封闭了一千多年的法门寺地宫被打开，在一片金银器的耀眼光芒中，考古人员发现了如一泓春水般澄澈的十四件秘色瓷，这次轰动中外的发现使世人第一次真切地领略到了秘色瓷的惊世之美。
　　五代时期，中原地区政权更迭，征战不绝，而江浙一带的吴越国偏安于一隅，较少受战争的蹂躏，越窑的瓷业生产继续发展，产品质量仍独步天下。吴越王室和重臣日常所用和死后陪葬的瓷器，绝大多数为秘色瓷。在杭州、临安的钱氏家族和重臣墓中出土的大量具有代表性的五代秘色瓷，大多胎质细腻，制作精细，其中不乏气魄宏大、造型生动、极富艺术表现力的大家之作，与晚唐秘色瓷相比，毫不逊色。
吴越王室长期奉行保境安民政策，向中原王朝纳贡称臣，曾先后向后唐、后晋、后汉奉献贡物，竭力避免覆巢之危，企图永圆偏安的美梦。公元960年，北宋立国，向南虎视眈眈，战战兢兢如履薄冰的吴越王朝不惜倾国以事北宋。据文献统计，吴越国历年所贡方物，单瓷器一项就达十七万件之多，基本上都是越窑秘色瓷。
　　随着社会审美风尚和制瓷工艺的进步，越窑的产品风格也在逐渐演变。北宋初，晚唐的雄浑饱满逐渐消失，瓷业生产出现了新的面貌，达到了新的艺术境界。器物造型普遍仿金银器，纤巧优美，精致秀丽，曲线流畅，足端外卷；釉色青绿，匀薄而透明，呈色明亮，显得纯净素雅；盛行纤细的划花装饰，划纹流畅，手法娴熟，线条细密而无繁复之感，图样简洁清秀，生动有趣，与青绿透明的釉色极为和谐协调。装饰题材广泛，有龙腾波涛、双凤朝阳、鹦鹉衔枝、鸳鸯交颈、鹤翔云间、孔雀开屏、鸟栖花丛、龟伏荷心、双蝶痴对、鱼戏荷菱，有婴戏、宴乐等各类人物，还有莲瓣纹、水波纹、环带纹、缠枝花等。
　　宋太宗元德李皇后陵出土的器型硕大的龙纹大盘、云鹤纹套盒和陈国公主墓出土的划花双蝶纹盘、菊花纹盘，工艺精湛，均为宋代秘色瓷的极品，越窑的制瓷工艺继续保持着领先地位。
　　自北宋中期开始，越窑开始走向衰落，产品质量下降，生产规模缩小，至北宋末年已是奄奄一息。南宋初虽曾奉命烧造宫廷生活用瓷和祭祀用瓷，但终究颓势难挽，不久即停烧。一代名窑，独领风骚二百年的辉煌就这样烟消云散了。